來自編輯台的心得報告⋯⋯秦雅君

本期延續了八月號的專輯「弱勢的影音記憶體」，介紹了另外四部紀錄片及其導演，包括蔡崇隆的《油症——與毒共存》、柯妧青的《她們的故事》、蔡一峰的《不能不看見》（馬伕列傳），以及李家驊的《場外之內》。

記得在上一期截稿時，收到作者謝一麟所撰寫有關薛常慧與《相遇於邊境》的專文時，其內容涉及《相遇於邊境》的部份並不多，反而談到不少導演目前正在進行的計畫，在詢問相關結果的原因時，謝一麟提到，由於《相遇於邊境》是一部完成較久的紀錄片，後來也沒有正式發行，換言之，當花了很多篇幅去介紹這部影片，或許可能引發讀者對它產生興趣的同時，讀者其實不太有機會真正看到這部作品，「感覺好像是寫心酸的」，因此他傾向去涵蓋一些薛常慧目前正在發生的計畫，畢竟它們的未來發展還可能有許多想像。

當時這個在編輯過程中發生的小插曲，多少也反映出不同的文化藝術領域均有其特有的生態，而對其內涵的認識程度也將會改變我們嘗試逼近它們的方法，因此，在這個專輯的下半部，我們特別邀請《紀工報》的主編林木材就國內紀錄片產業的概況撰寫了一篇專文，並希望藉由這個背景的提供，能讓讀者在進行相關閱讀時產生一些不同的視野與關注。

在林木材的描述中，我們可以看到資金的來源對於獨立紀錄片的工作者而言，會是能否執行計畫的重要關鍵，除了自己接商業或政府部門的計畫來養自己的創作之外，申請不同部門的相關補助是其目前主要爭取資金的管道，於此，國藝會近期對這個類項提出了更為積極的政策辦法，在與公共電視合作的基礎上，於今年推出「紀錄片製作專案」（今年12月收件，2010年開始執行），與過往相關類別補助的最大不同之處，一則在於將補助個案的金額提高到150 萬元，此外也事先為獲補計畫安排映演管道（公共電視「紀錄觀點」節目），期望在資金與發表這兩項攸關其成果的因素上，給予更充裕的資源。

從這兩次專輯極其少數的紀錄片與其導演的介紹中，我們可以感覺到在不同的藝術類別中，紀錄片顯然是與社會關聯性更為緊密的一項，這項特質從而也使其生產易於對社會產生較直接與顯著的影響，從這個角度來看，對於這個領域的支持，除了認同其在創作上的價值之外，似乎還多了另一層特殊的意義。從這個面向上來看，我們也深深期待在政府有限的資源之外，這個領域可以藉由社會對其產生更深刻的認識與認同，從而給予其有形或無形的支持，其對紀錄片的獨立與健全發展，或許將會是一個更為有利的條件。