國家文藝獎
National Award for Arts

「國家文藝獎」(原名「國家文化藝術基金會文藝獎」)於1997年依據文化藝術獎助條例第二十條「國家文化藝術基金會,應設各類國家文藝獎,定期評審頒給傑出藝術工作者。」訂定「國家文藝獎設置辦法」,由財團法人國家文化藝術基金會(以下簡稱國藝會)負責辦理。因應生態的現況,針對設置辦法定期檢視修正,以確實符合國家最高榮譽獎項之特殊地位。2015年修訂本辦法為每兩年舉辦。

一、宗旨
國家文藝獎設立之初以獎勵具有累積性成就之傑出工作者為宗旨,在逐年設置辦法的調整後,目前本獎項宗旨中明訂之獎勵對象為「為獎勵具有卓越藝術成就,且持續創作或展演之傑出藝文工作者」,優先考量備選者之藝術創作或演出的專業性及持續性。

二、獎勵類別、金額、名額
國家文藝獎於1997年設立之初的獎勵類別分為文學、美術、音樂、舞蹈、戲劇五類,每類獎勵一名,致贈獎座一座,獎金新台幣60萬元。2003年,增設建築與電影兩項獎勵類別,獎勵總額以五名為限,後於2005年修改為以七名為限,於2009年修訂獎金每名為新台幣100萬元。

三、評選方式
國家文藝獎之備選分為推薦及提名二種方式,評選則分為入圍、各類審查及決審三個階段,提名委員、評審團委員及決審團委員經國藝會董事會遴選組成,獲獎名單經國藝會董事會核定後公布。

四、後續推廣
為了擴大國家文藝獎的影響力與教育意義,國藝會在選拔出得獎人之後,除了舉辦「贈獎典禮」及編印「得獎者專刊」之外,也規劃一系列宣傳及後續推廣活動。

86(1997)年1月25日第一屆第四次董事臨時會制定
86(1997)年12月20日第一屆第九次董事會修正
90(2001)年2月19日第二屆第十一次董事會修正
91(2002)年2月25日第三屆第三次董事會修正
91(2002)年12月23日第三屆第六次董事會修正
92(2003)年9月17日第三屆第九次董事會修正
94(2005)年9月19日第四屆第五次董事會修正
96(2007)年9月17日第四屆第十五次董事會修正
98(2009)年12月14日第五屆第十一次董事會修正
101(2012)年9月10日第六屆第九次董事會修正
103(2014)年9月15日第七屆第五次董事會修正
104(2015)年3月17日第七屆第七次董事會修正

第一條                本辦法依文化藝術獎助條例第二十條規定訂定之。
第二條      設置宗旨:
為獎勵具有卓越藝術成就,且持續創作或展演之傑出藝文工作者,國家文化藝術基金會特設國家文藝獎。
第三條獎勵類別:
為文學、美術、音樂、舞蹈、戲劇、建築、電影七類。
第四條獎勵名額及獎勵金額:
獎勵名額至多七名。每名得獎者獲贈獎座乙座,獎金新台幣壹佰萬元整。
第五條備選資格:
具中華民國國籍者(限個人)。
第六條備選方式:
一、備選方式分為推薦及提名二種方式。
二、前項推薦人由本基金會書面邀請;後者設各類提名委員會擔任。
第七條備選資料:
推薦人或提名人需填具推薦表或提名表外,並應提供被推薦者或被提名者之下列資料:
一、近年重要作品
二、其他參考資料
第八條各類提名委員會、評審團及決審團組成:
提名委員會、評審團及決審團委員由本基金會董事會遴選,其組成如次:
一、提名委員會:依本辦法第三條獎勵類別,設各類提名委員會,由至多五名委員組成,負責提名及確認入圍評審名單。
二、各類評審團:依本辦法第三條獎勵類別,設各類評審團由五至七名委員組成負責審查工作。
三、決審團:由七至九名委員組成,負責決審事宜。
第九條評審方式:
一、分為入圍、各類審查及決審三階段。
二、入圍:由各類提名委員會就推薦及提名名單投票,經出席委員二票同意,始具入圍資格。
三、各類審查:由各類評審團依入圍名單備選人資料評審,並經出席委員三分之二票數通過,推薦每類至多一位候選人進入決審。
四、各類評審團需就推選出之一名候選人撰寫評審報告,提送決審會議。
五、決審:由決審團就決審名單進行決審會議,並經出席委員三分之二票數通過,決定獲獎名單並確認得獎理由。
六、獲獎名單經本基金會董事會核定後公布。
第十條迴避及保密原則:
一、各類提名、評審團及決審團委員應遵守利益迴避並本於公正、嚴謹、守密原則,不得參與同期該類之備選,且對於提名、評審過程及相關資料,均應保密。
二、本基金會董監事及員工於任職期間不得接受推薦及提名,且不得擔任提名、評審團及決審團委員。
第十一條  受理推薦期間:
每兩年受理推薦,自公告日起至當年六月三十日止。
第十二條本辦法經本基金會董事會會議通過後實施,修正時亦同。

歷屆國家文藝獎

回列表

國家文藝獎第12屆獲獎藝術家

李泰祥

Lee Tai-hsiang

李泰祥
得獎理由
李泰祥持續創作三十餘年,不斷自我挑戰,近年來又有大型管絃樂作品問世。
創作層面廣,除古典音樂外,還有校園民歌、流行歌曲、民謠改編、原住民歌謠、電影配樂等等,提升了流行音樂的內涵及生命力。
其作品兼具學院訓練的技巧和精緻,又能融合不同的民族風格,蘊含多元化的特色。
李泰祥
得獎感言

首先感謝評審會對我的抬愛,獲得這個獎,家人和我都非常地高興,認為是個莫大的榮耀,倘若我的雙親也能看到多好啊!對我而言尤其意義重大!這等於是對我多年來的努力,所做的肯定和鼓勵!

好比黑暗中的一盞明燈,在漫漫人生的摸索中,使我不至於孤單,在軟弱時能堅強,我愛我的家人!更熱愛在這個土地上一起滋長、奮鬥的人們!所以我將以有限的人生,繼續執著理想!本著不同人種但同愛和寬大的胸襟,來創造人類希望之歌!以及生命歡樂的樂章而努力!我心中的欣喜、榮耀將伴隨著愛,獻給我日夜掛念的家鄉——台東的父老一起分享!

天堂般的聲音
用生命創作的音樂大師李泰祥
文│趙靜瑜

1824年在維也納,已經失聰的偉大作曲家貝多芬擔任名譽指揮,首演著自己所創作的《第九號交響曲》,直到演奏完的那一刻,他不曾真正聽見自己的音樂。在舞台上猝逝的義大利名家指揮辛諾波里,擁有精神心理學的醫學博士學位和考古學博士學位,更以義大利人的身份職掌代表正統德國音樂的德勒斯登交響樂團,他的音樂理性精準洋溢情感,卻不知道2001年4月20日在德意志歌劇院的演出,是自己人生最後的一晚。天才的宿命總融雜著許多無奈,還有許多無法言喻的人生考題,試煉著人之所以成為人的價值,讓世人得以因著天才的痛苦,感受生命的高貴。

用音符與感情實踐人生

今年獲得最高文化殊榮國家文藝獎的作曲家李泰祥,正是這樣一位我們熟知的天才,他才華洋溢,創作無數;他親身煽起炙熱的情扇,用浪漫燃燒愛情,甜蜜、歡愉與之後的失落苦痛,一次次成為他音樂中的養分。曾為流行歌手寫歌,曾為電影配樂,有著紮實西方古典音樂背景的李泰祥,總是從自己生長的土地去尋找靈感,從作曲家到此刻必須與和病魔纏鬥的生命鬥士,李泰祥始終不曾放棄對於音樂的熱愛,至今依舊在樂譜與情感當中,實踐著自己的人生。

1941年生於台東縣馬蘭鄉的李泰祥,是阿美族原住民,從小家境貧苦,也沒有機會接受正統音樂訓練。1956年,李泰祥考入國立台灣藝術大學前身國立藝專的美術印刷科,而後轉入音樂科,主修小提琴。李泰祥從小提琴比賽中嶄露頭角,當年由於家境不好,李泰祥住就住在倉庫,睡就睡在書架上。新象藝術創辦人許博允說,他還記得已故音樂界大老許常惠曾經「領」到了李泰祥父親從台東送來的一頭牛,許常惠當時完全不知道該拿這頭牛怎麼辦,但是這是李泰祥父親抵給他當作李泰祥的學費,這也可以看出當年李泰祥家境的窘迫。

斷弦的小提琴 李泰祥勤練不息

即使環境如此艱苦,李泰祥依舊堅持他對於音樂的執著與追求,李泰祥曾經說:「即使斷了一根弦,我一樣要繼續練習。」李泰祥表示,他非常感謝當年愛護他的恩師陳清港以及馬熙程,因為從小家境貧困,根本買不起小提琴,他練習與演出用的小提琴,都是老師借給李泰祥,持續不懈加上天生的音感,使得李泰祥的創作逐漸受到重視。

畢業之後,李泰祥後曾擔任中國青年管絃樂團、台北市立交響樂團、台灣電視公司交響樂團等的首席小提琴,以及國立台灣交響樂團前身台灣省立交響樂團指揮等職位。李泰祥的音樂創作是自學的,在校期間已在「製樂小集」發表早年作品,1973年,李泰祥獲美國洛克斐勒全額獎學金及國務院交換計畫學者獎學金赴美,至各大學音樂學院及交響樂團觀摩研究。1974年冬回國後,受聘擔任台灣省交響樂團及台灣大學管弦樂團指揮,業餘則致力於創作。

作品規模完整 技巧各派兼具

李泰祥的創作巧妙自在,作品多元,從規模來看,從交響樂團的完整編制、舞劇、歌劇到小型的室內樂都有;從創作技巧來看,李泰祥不但有浪漫派、印象派的思維,也有無調性甚至電子音樂的創作;風格上更是無從定類,最嚴肅的藝術音樂到最通俗的民歌與流行音樂,吸收當代創作思維,加上原住民與本土音樂素材的使用,讓李泰祥自由進入,毫無罣礙,更難得的是都可以有自己的風格。

李泰祥1975年發表管弦樂作品《現象》,隔年發表《雨、禪、西門町》,作品《大神祭》則由雲門舞集改編成舞劇《吳鳳》一作演出。1977年春天,李泰祥獲邀到東京發表《清平樂》,在台北發表《大地之歌》;1978年推出《還緣》音樂實驗劇;1979年發表《太虛吟》;1981年前往德國佛洛都世界音樂節發表《幻境三章》;之後的創作也結合校園民歌以管絃室內樂形式演出。

1984年,李泰祥再次為雲門舞集寫成《生民篇》、《薪傳》等管絃樂舞劇作品,並演出大型歌劇《張騫傳》,之後創作還包括《三式——氣、斷、流》鋼琴五重奏以及首度結合國語、台語、原住民語、女聲、打擊樂、鋼琴及絃樂四重奏的室內樂曲作品《山、絃、巢》等等。

時間的壓力鍋 催生創作

有知音要分享,有希望要追尋,創作音樂,最讓李泰祥感到興奮的是每一個接觸到的過程,越是在時間的壓力下,李泰祥反而可以作出更令自己感到滿意的作品。

感情的千折百轉是李泰祥創作的泉源,一段來不及完成的初戀,一直收藏在李泰祥的靈魂深處,初戀的結果,讓李泰祥透過創作釐清抒發,日後的音樂創作,對愛情的詮釋,永遠是李泰祥重要的命題。

肯定通俗音樂的價值

除了在古典音樂的累積曲目之外,李泰祥膾炙人口的作品在於流行歌曲,在校園民歌風起雲湧的年代,李泰祥也開始創作民歌,之所以願意創作民歌,李泰祥表示是與詩人余光中的一次閒談,兩人討論那時候美國《時代周刊》的出刊,在同一期裡面光是介紹搖滾團體披頭四就足足用了四頁,但卻只有小小幾行簡單篇幅,報導當代俄國知名作曲家史特拉汶斯基的逝世。

李泰祥認為,在古典與非古典的領地,誰的影響力量大,舉世皆然,早已是不爭的事實,李泰祥自許希望成為溝通此界與彼界橋樑的心意,開始萌芽,李泰祥更成為台灣早期民歌運動之中非常重要的音樂人,他不但搜集整理了許多民歌,也開始譜曲、編曲與創作,沒有李泰祥,台灣樂壇甚至整個華語樂壇就不算完整,李泰祥的出現成就經典,成就了許多至今依然深受歡迎的歌手,也滿足了廣大樂迷挑剔的耳朵。

膾炙人口的《橄欖樹》 曾是國民黨政府禁歌  

李泰祥寫出的《橄欖樹》、《錯誤》、《野店》等歌曲,動人心弦,記錄了那個年代的清純美好,卻也發生許多無從想像的遭遇。

《橄欖樹》

不要問我從哪裡來
我的故鄉在遠方
為什麼流浪
流浪遠方 流浪
為了天空飛翔的小鳥
為了山間輕流的小溪
為了寬闊的草原
流浪遠方 流浪
還有還有
為了夢中的橄欖樹 橄欖樹
不要問我從哪裡來

我的故鄉在遠方………

「《橄欖樹》是作家三毛的詞,也是我最早的作品之一,1971年已經寫好。」李泰祥說,後來因為遲遲找不到能夠完整表達我音樂理念的歌手,直到1979年遇到了齊豫,才真正發表。」等待是時間的遊戲,但是等待過後的豐收,顯然也遲了。後來國民黨政府將《橄欖樹》當成禁歌,李泰祥當時傲氣十足,他說新聞局有它政治上的考慮,「我也只能逆來順受,歌可以被禁,但是我繼續創作好歌的心,卻是不會被禁的。」 

每一顆音符都充滿細膩美感

近年經常與李泰祥合作的十方樂集團長徐伯年說,李泰祥的音樂色彩非常繽紛,隨處流轉,不停變幻,充滿了生命力。徐伯年說要演奏李泰祥的作品,「演奏家要對於每一個音都非常敏感,抓得很準,才能抓到李老師對於音樂的想法。」

對藝術家來說,最好的作品永遠都是尚未出現的下一個。如此細膩多變的流轉與鋪陳,帶來的副作用就是在李泰祥心目中,永遠沒有「定版」這回事,每一次練習甚至演出,都是一個不同的版本。

「要把自己認為有不完美的細節都修改好,是對自己的要求。」李泰祥謙遜地說,正因為自己資質不夠完美,更希望可以不斷的修改,直到理想的效果出現。

作品不定版 因最美好的都在下一首

李泰祥曾經因為受邀到香港發表打擊樂版本的《橄欖樹》,之前曾經在台中演出過一次,因為自己又覺得不完美,李泰祥與徐伯年商量,希望可以修改。徐伯年立刻跟李泰祥說,真的沒有時間了,結果在上飛機前,李泰祥又遞出了一個新版本的《橄欖樹》打擊樂新版樂譜。 

這還不是最驚險的,李泰祥也將他在80年代為雲門舞集所創作的舞蹈配樂《生民》重新改編成打擊樂版本,徐伯年說,這個樂譜的前世今生已經訴說不盡,不但團員拿到的是不太統一的版本,「就連李老師自己也都還拿過舊版本出來排練。」不把心裡最理想的音符寫出來,對不起自己,這是一個負責任的作曲家的態度,「音樂家不能欺騙自己,我常常還是覺得音樂還不夠好,永遠不會滿足」。速度雖然緩慢,卻從未停止,李泰祥持續跟上帝討價還價,希望可以多一點時間的籌碼,讓他完成更多的音樂。李泰祥曾說,意志力是非常奇妙的東西,「有時候,只要再堅持一下,事情就好像會有不同的結果,只要有決心。」 

人生轉折 帕金森氏症病魔纏身

當醫生宣佈李泰祥得了人人聞之色變的帕金森氏症,李泰祥自己並沒有被打擊到,在肢體上,提筆書寫甚至擦掉用鉛筆寫下的錯誤音符,變得非常困難,總是受限於「腦子動得比身子快」;在記憶力方面,也會不記得很多事情,半分鐘前出現的靈感,一秒鐘之後全給忘了,李泰祥說生病以後,在音樂創作上的難度增加了十倍。

為了訓練肌肉的穩定,減緩惡化的速度,李泰祥學著寫書法,牆上貼的習作,一筆一畫之間,都是他對抗病魔的痕跡。吃藥過後的兩至三小時,是李泰祥最可以創作的時候,當然也有例外,就是他忘記按時吃藥。李泰祥的孤獨,已然轉到了創作,李泰祥說,他對生命的交代,就在音樂作品之中。

病痛折磨 關不住李泰祥旺盛創作力

病痛的折磨關不住李泰祥旺盛的創作力,與帕金森氏症搏鬥,為了要完成一張室內樂演唱專輯,李泰祥鼓起勇氣接受了「深部腦刺激」這樣一個高難度的手術。醫生為了測試病人的反應,採取局部麻醉,病人會處於意識清醒的狀態。李泰祥回憶,他在手術時,耳邊傳來的是自己的頭蓋骨被鋸開的聲音,彷彿是死神的叩門聲,這種幾乎瀕臨死亡的感受,也讓李泰祥對生命有了更多體悟。

為了完成跨越中、西樂,表現綜合藝術,涵括原住民音樂、現代實驗樂曲並融合戲曲唱腔等元素的《情奔》,李泰祥結合舞蹈及戲曲,融和崑曲和南管的風格所完成,氣勢磅礡,格局大氣中見細膩,是李泰祥花了半年的時間,在電腦前一個按鍵一個按鍵慢慢「按」出來的,身體肌肉從抖動到無法完全控制,雙眼的視力持續退減中,但李泰祥依舊揮舞著雙手,指揮團員練習著作品。

李泰祥靠的,全是意志力。

保有身為音樂家的最後尊嚴

作曲家在台灣,一直就是稀有物種,有的作曲家委身教職,有餘力則創作,有的作曲家一生只為創作,李泰祥就是屬於單純的後者,國內樂界對於本土創作的漠視,音樂教育不夠扎實普及,樂迷對於當代創作毫無興趣,都讓李泰祥在實際生活上,遭受相當程度的打擊。

今年的金曲獎頒獎典禮上,大提琴家范宗沛、編曲家李哲藝與小提琴家林天吉以三重奏編制向李泰祥致敬,演奏了李泰祥的經典組曲《走在雨中》與《橄欖樹》。

《橄欖樹》傳唱多年,創作者李泰祥無人不曉,但是這麼多年來,李泰祥沒有拿到過任何翻唱的版稅,當年的著作權法並沒有規範創作者的權益,這首《橄欖樹》走紅華人世界,跟李泰祥一點關係也沒有。

藝術家不善理財,李泰祥從年輕至今均無置產,收入時有時無,連原本該是他的權益都被剝奪,「別人肯演你的作品,已經要感謝了,哪還想到要給版稅。」就算給了一些錢,「光是將總譜變成分譜,再加上影印費用,透支是常有的事。」

準備到英國攻讀博士的李奕青現在除了積極為父親申請一些演出補助之外,也自己舉行音樂演出,不管是深入社區或是到醫院演出,「只要我們還能給。」當然社會不是沒有溫情,李奕青說還是有很多不具名人士會幫父親按摩,提供偏方,他們感念在心。

李奕青說,不是要向社會討什麼公道,畢竟作音樂是自己選擇的道路,只是當父親的朋友像日本作曲家三枝成彰,一生有企業無條件支持,對照台灣社會,就是缺少了這些底層的文化涵養,「我們不責怪別人,只能盡自己力量去做。」

李泰祥自己更不多說,因為無論如何,都要保有最後一點音樂家的尊嚴。

獲獎平常心 尋根發揚原住民文化

獲得國家文藝獎,李泰祥說,得獎得這份心情,就以平常心看待,他現在最大的心願就是如何用創作回饋他永遠的故鄉——台東馬蘭阿美族部落。受金寶山委託創作的《安魂曲》,幾乎又花掉他半條命,終於完成,李泰祥對於人生已經看得很開,他說創作《安魂曲》,就當作為自己「送行」。

李泰祥說,他心中一直有揮之不去的三個夢,第一是探訪溯「原」,這個「原」代表著自己原住民的血緣。李泰祥雖然出生於台東縣部落,但是他五歲就搬到台北,對於原住民文化,他感到陌生,但是血液裡原始野蠻的因子,卻不曾離開。

李泰祥說,他已經被漢化了,根本已經不像個原住民,可是對於原住民的習慣,「我還是有很大的好奇。」李泰祥說,或許不該獵捕動物,「但看看總可以吧。」2004年,李泰祥跟著原住民上山,在深夜靜候獵物。 

作曲跟狩獵一樣 都是等待最後美好的到來

樹葉的動靜,是一種秘密的信號,除了樹葉的細微聲響,就是蟲鳴與鳥叫。李泰祥一直等到天光微亮,說時遲那時快,「呯」的一聲槍響,一切就結束了。這一段成年後難忘的經歷,成為李泰祥的作品《狩獵》的素材。音樂裡的氣勢雄渾,說的不是狩獵的情形,而是李泰祥內在心理的描寫。

「整個等待獵物的過程當中,表面上非常平靜,但是每秒都繃緊神經,過得非常緊張。」李泰祥說這很像他自己作曲的過程,不作曲的時候,「我會覺得生活很單調、枯燥,不知道怎麼過。」作曲跟狩獵一樣,「一直等待著最後美好的到來。 」

美麗必然孤寂

第二個夢,是對未來的憧憬,李泰祥時時刻刻仍然希望可以持續在音樂現代性的實驗性及未來性上努力,最後則是很抽象的「美麗的遺憾」,李泰祥沒有多琢磨,只說因為「美麗必然孤寂」。只有苦難,生命的領略才能點滴心頭,因而發出的光輝,即便是一縷幽光,也具足動人能量。至於這份孤寂的美麗,是否正是李泰祥的情感密碼,應該會是大師心中永遠的秘密。

 

本文作者∣趙靜瑜

輔仁大學中文系,佛光大學藝術學研究所碩士。曾任日信影業企劃部經理、《國家地理雜誌》公關部經理,現任《自由時報》藝文版資深記者,出版《書包外的秘密》、《十位政府女性首長的故事》、《愛上長笛的N個理由》、《行政法人對於表演藝術場地營運之影響》等書,文章散見《DFUN設計風尚誌》、《表演藝術雜誌》、《樂覽》、《TVBS周刊》等刊物。

《大神祭》,1976

《大神祭》是李泰祥1976年為林懷民雲門舞集的舞劇《吳鳳》所改編創作,由1968年的《大神祭》合唱曲雛形所發展。作品表達了山地民族精神,狂放而奔騰,李泰祥將原有的山地歌舞再創造,藉著舞蹈探討捨身取義的真義,同時表露出人與人之間的愛。

李泰祥很小就搬到平地居住,對於自己身為阿美族人卻不理解阿美族語言耿耿於懷。十七歲那年李泰祥回到故鄉馬蘭,全族的熱烈歡迎讓他非常感動,回到台北之後,李泰祥便希望可以用音樂傳遞家鄉族人那種質樸的生命力與原始的美感。

《大神祭》包括了〈序〉、〈成人舞〉、〈兒歌〉、〈花之歌〉、〈嬉戲歌〉、〈大神祭〉、〈悼歌〉、〈復仇之歌〉與〈重生之歌〉等,原本以40位男聲合唱團、弦樂團與打擊樂為編制,後來擴大成三管的管弦樂團加上人聲混唱。該劇不是李泰祥對於山地音樂的直接模擬,而是李泰祥的原創作,李泰祥以簡單的阿美語貫穿,代表著真誠、公正、善良,樂曲以打擊樂為主體,中西兼具,此外,也使用一組印尼傳統樂器甘美朗,音色豐富。

這部作品雖然龐大,但是音樂的表現上相當具象,容易讓聽眾理解並且欣賞。

《橄欖樹》,1978

70年代,台灣一群現代詩人提倡將現代新詩創作甚至文學作品入樂,讓國人在風靡西方音樂時,也有屬於自己民族的歌曲可以寄情。於是李泰祥開始用作家三毛的詩寫成了《橄欖樹》,以余光中的詩創作了《傳說》,以老友葉維廉的詩創作了《你我擁抱旭日》,以鄭愁予的詩寫成了《錯誤》,相當出色,不但擁抱了大眾,也讓當時的校園民歌有了清新的音樂形態。包括齊豫、許景淳、辛曉琪、葉倩文、潘越雲等歌手都唱過李泰祥寫的歌曲。

《橄欖樹》的作詞者是三毛,原本三毛對其中幾句歌詞並不認同,原來三毛的詞最初寫的是「小毛驢」,因為唱起來不夠好聽,李泰祥才跟三毛商量,更改成為「橄欖樹」。

在那個歌曲審查制度極為嚴厲的戒嚴時代,「民歌與社會實踐」的路線屢遭打壓,《橄欖樹》當年也遭禁播。據說當年官方認為《橄欖樹》歌詞中提到「不要問我從哪裡來 我的故鄉在遠方」,擔心有勾引樂迷思念中國大陸的故鄉;裡面的「流浪」會讓年輕人想要拋開責任,離家出走,遂不許公開播送。然而廣電禁令絲毫沒有影響《橄欖樹》的流傳,直到現在,它仍是所有華人世界最熟悉的歌曲旋律之一。 

李泰祥是嚴謹的學院派音樂創作者,他的流行音樂作品比起其他自己拿吉他摸索創作的歌手明顯不同,影響力遠超過那些「學院派」的作品,也稍稍融化了當時「通俗音樂」和「藝術歌曲」的界線。

音樂劇《棋王》,1987

此時台灣的音樂劇發展逐漸成熟,但是追本溯源,李泰祥的《棋王》可說是台灣自製音樂劇的濫觴。

當時新象藝術創辦人也是作曲家的許博允與李泰祥合作,改編小說家張系國同名暢銷小說成為國內第一齣音樂劇《棋王》,邀集張艾嘉、齊秦、曾道雄等跨流行與西方歌劇的演出者齊聚一堂,李泰祥親自擔任指揮,為台灣跨界音樂寫下新的一頁。

《棋王》堪稱是李泰祥的個人秀,曲子豐富動聽,節奏明快悅耳,如序曲後點出全劇背景的〈活潑的台北〉、張艾嘉領唱的〈天才世界〉以及其他包括〈阿ㄔㄨˋ之歌〉與〈遙遠的北方〉等,是台灣音樂劇的發展之作。

李泰祥表示,他在為《棋王》寫曲時,就嘗試抓住流行音樂的旋律,結果他甚至寫出了通俗的台語歌曲,「這樣的突破,帶給我一份深刻但意外的快樂。」

1987年的《棋王》是李泰祥與許博允的合作成果,圖為《棋王》節目單,封面為聶光炎之舞台設計剖面圖。

《狩獵》,2005年

描寫原住民神話和祭典的音樂詩歌《狩獵》,是十方樂集委託李泰祥的創作,《狩獵》從構思到完成耗時逾年,編制也從原本的雙擊樂協奏曲擴編成管絃樂曲加人聲。李泰祥描述,創作《狩獵》不只是寫原住民的故事,也是一場他與音樂的「對峙」、「追逐」,最後到「收穫」的歷程。

《狩獵》包括〈螢火蟲序曲〉、〈螢火蟲之歌〉、〈狩獵:對峙〉、〈狩獵:舞宴〉等。《狩獵》不僅是原住民的故事,李泰祥也從獵人身上找到靈感。他自認是獵人、音樂是獵物,創作則是他與獵物之間一場永恆的「對峙」。這支曲子動用十架定音鼓,象徵槍聲、獵人的心跳;綿密交織的木管與絃樂,則像是螢火蟲在夏夜聚集。

該創作由十方樂集在「十方.音樂.李泰祥」音樂會上首演,這也是十方樂集獲得國藝會「表演藝術追求卓越」專案贊助的作品,整場音樂會以李泰祥的作品為主軸,動員十方樂集室內樂團與打擊樂團,並邀集聲樂家及舞者共同呈現,演出的四首作品《生民》、《山和田客家風組曲》、《台灣素描》、《狩獵》,正好都代表台灣不同民族的文化風貌。

《情奔》,2007

李泰祥花了半年時間完成的作品《情奔》,以神話為主題,描述了作曲家本人最鍾愛的神話故事,包括后羿射日、嫦娥奔月,還有曹植和甄宓盪氣迴腸的愛情傳說。《情奔》來自於李泰祥心目中最愛的神話故事,有愛的最高境界,也有愛人離異的結局,李泰祥想重新打造這兩則故事,與葉維廉的詩〈寂然動容〉、原住民古老傳說結合,成為一個合於李泰祥願望的神話。

作品編制上由原來單純的人聲合唱轉變為器樂、舞蹈與人聲的綜合藝術創作,音樂則呈現西方後期浪漫、南管、聲樂演唱等中西合璧的實驗風格,融合東西方器樂音色特長,也加入原民肢體與本地歌仔曲藝,交織出一部三段體的夢幻神話。

《情奔》是由三個分別以「情劫」、「情動」、「情奔」為主題的夢所構成,但都在暗示純真無邪的愛中隱含勇敢反抗傳奇的共同主題,藉以探討撲朔迷離跨時空的人神間關係。李泰祥說,他心目中的神話故事,至少應該要氣勢磅礡合於人性,而又可以超越時空。

李泰祥說,后羿射日跟嫦娥奔月的故事,陪伴了他整個童年時代,另一個喜歡卻又不滿的是洛神曹植的愛情故事,「我將這兩則故事重新打造,成為一則合於我願望的神話。」

  • 1941
    2月20日生於台東馬蘭鄉。
  • 1946
    五歲,移居台北。
  • 1956
    考入國立藝專美術工藝科。
    台灣省小提琴比賽第一名。
  • 1958
    轉入國立藝專音樂科。
  • 1961
    國立藝專畢業,並舉行個人獨奏音樂會,由藤田梓鋼琴伴奏。
    與許常惠等人成立「製樂小集」。
  • 1964
    擔任台北市立交響樂團小提琴首席。
  • 1967
    創作原住民彌賽曲。
    發表《弦樂四重奏第一號》。
  • 1970
    發表《弦樂四重奏第二號》。
  • 1971
    與葉維廉、許博允、陳學同、顧重光、凌明聲 共同發展「七一樂展」, 為台灣前衛音樂之誕生。
    發表《運行三篇》——運思、凝行、動形。
  • 1976
    《大神祭》由雲門舞集編成舞劇《吳鳳》。
  • 1977
    《大地之歌》首演,《清平樂》於東京首演。
  • 1978
    發行《鄉》專輯。
  • 1979
    以《歡顏》獲得金馬獎最佳電影插曲獎及最佳電影。
    《幻境三章》在德國弗洛特世界音樂節首演。
    第三屆「傳統與展望」演出《太虛吟》。
  • 1980
    以電影《候鳥之愛》獲得巴拿馬影展最佳音樂獎。
    製作歌劇《張騫傳》。
  • 1981
    電影《名劍風流》獲得金馬獎最佳原作音樂獎。
  • 1982
    《幻境三章》發表。
    以《你是我所有的回憶》榮獲金鼎獎最佳唱片獎。
    發表《生民》。
  • 1983
    發表《氣、斷、流》。
  • 1984
    為雲門舞集譜寫《生民》、《薪傳》管絃樂舞劇。
    發表《春望》。
    發表《酒歌》、《杜甫夢見李白》。
  • 1985
    寶麗金公司之邀,前往荷蘭錄製《那些天、地、人》、《美麗與哀愁》、《錯誤》專輯。
    發表《龍舞二》給小提琴或二胡的協奏曲。
  • 1986
    第七次「傳統與展望」,主題「炒蛤+新酒」歌舞劇。
    發表《流水、古厝、人家》I。
  • 1987
    音樂劇《棋王》於台北中華體育館演出九天。
  • 1988
    罹患帕金森氏症。
  • 1989
    以胡琴與電子合成音樂發表《山連水,水連天》。
  • 1990
    完成《無卵頭家》電影配樂。
  • 1991
    創作《山、火、流雲》演出。
  • 1992
    為雲門舞集將《大神祭》改編成《射日》演出。
  • 1993
    應邀將《錯誤》、《野店》、《情婦》三首作品改編成三重奏,在總統府介壽館音樂會演出。
  • 1994
    赴北京錄製《偶然與追尋》、《情定威尼斯》電影配樂。
  • 1996
    為金革唱片製作《中國交響世紀》,擔任編曲、顧問並監製唱片專輯。
  • 1997
    獲頒金曲獎特別獎。
    獲得吳三連藝術獎。
    國家音樂廳舉行《太虛吟Ⅱ》作品發表。
  • 1999
    《曠野之歌(太虛吟) 》與「優劇場」合作於老泉山劇場演出。
    發表《自彼次遇見妳》。
  • 2000
    開刀植入腦部脈衝產生器。
  • 2002
    台北文化藝術節發表《大神祭》
  • 2003
    「意象繽紛-台灣現代音樂集」發表《巢》、《三弦》。
  • 2004
    代言「2004台東都蘭山藝術節」,創作歌曲《都蘭山之歌》。
    發表《漂木》
    創作《雲在頭上飛》專輯。
  • 2005
    《傾聽來自山與海的聲音》發表改編高一生《春之佐保姬》及《杜鵑山》兩樂曲的《春之歌》。
    《狩獵》於國家音樂廳首演。
  • 2006
    發表《吉拉雅山神話》。
  • 2007
    發表《情奔》。
  • 2008
    金寶山邀約創作《安魂曲》。
    獲得國家文藝獎。
  • ※西元2019年12月 製表