邱昭財，生於苗栗（1977），畢業於台北藝術大學美術創作碩士班，現居住、工作於台北。

梳理個人創作互動機械裝置的脈絡，從物理重力應用到發條動力儲存機制，再進入到電能驅動與數位控制，作品形式依序進程，而在不同類型間的轉換，尤其對「發條動力儲存機制」深感興趣，而這一方面的發展則與「古典自動機械」形式具有高度關聯。

在「古典自動機械」的資料研究中，由歐洲鐘錶產業體系衍生出的「自動演奏樂器」與「機器人偶」兩個類項，是關於機械的應用連結了音樂藝術與機械人運作的未來想像，即便在科技與數位控制的當代，這些產物仍蔚為經典且極其迷人。於是進一步探問：「古典自動機械」在數位感知經驗與數位控制成為生活、生產技術主流的今日，於返古、懷舊情懷之外，是否仍存在當代表現的多元可能性？

近年作品「發條時間」系列，以發條動力儲存機制作為動態與互動的介質，連結驅動各式動態物件，而物件擷取生活之中的矛盾、雙關、虛無、荒謬、無以名狀的興味片段，如同樣本採集並加以封印，匯聚成為生活的縮影，透過互動操作以連結身體感，遞交想像，隨之穿梭進出各個微型動態劇場，而這互動迴圈內的交換關係，或可提供有別於數位感知的另類體驗。此次「動態採集計畫」係以「發條時間」系列創作為基礎進行發展。透過博物館標本採集式地進行大量的動態樣本研究與產出，形構一個動態樣本的作品體系。

此外，就目前的製作實務經驗來說，具有「古典自動機械」形式的機械裝置其基本組成包含：動力儲存機制、控制系統、動態機械結構等，研發產製的過程具有高度技術密集、勞力密集的特性，而「技術升級」亦是本計畫的關鍵目標，將納入數位輔助設計、數位加工製造、工作整合管理等專業分工，以提升精度與效率。

儘管台灣未有類似歐洲鐘錶產業的發展脈絡，先進的加工製造技術仍有機會逐步接合、鏈結藝術與相關設計產製，形成新一社群網絡，製作成果未來更可能延伸至藝術教育、科學與工業推廣等各層面運用，適切反映背後的縱連意義——生活、藝術、產業。