在未來，我們希望看到更多的藝評作者⋯⋯秦雅君

2009 年，國藝會設立了「台灣藝文評論徵選專案」，這個以「藝術評論」為關注對象的計畫，源自於一個跨領域的共同期待——希望能夠看到更多更好的藝術評論，然而，這個期待似乎也反映出另一項普遍性的判斷，那就是當下的藝術評論生產顯然不夠多也不夠好。

對國藝會而言，「台灣藝文評論徵選專案」是一個頗具實驗性的計畫，其藉由主動建置一個公開的網路空間——「藝評台」，全年度對外公開徵稿，通過初審者即可於網站上發表，之後再透過年度評選流程產生獲獎作品。

從藝術評論發表的媒體端即開始介入，是考慮到有志於此的文字工作者，即便具備寫作的才華與熱情，卻未必能夠獲得專業媒體的發表機會，進而於相關領域中獲致注意與肯定。換言之，此種設想與設計，顯然帶有鼓勵與發掘新秀的深刻期待。

媒體的經營涉及許多面向的專業，藉由一整年的執行過程，我們獲得了許多寶貴的經驗與學習，並以之作為規劃新年度計畫的重要依據。伴隨著2010 年專案徵件的開始，1月間，全新改版的「藝評台」正式上線，3月間，2009「台灣藝文評論徵選專案」的評選結果也正式出爐，共計有28 位作者、33 篇作品獲得首獎、特別獎以及佳作的殊榮。

在這個新舊交替的時間點，我們特別規劃了「在未來，我們希望看到的藝術評論」專輯，邀請去年度參與「藝評台」在藝文生態、文學、視覺藝術、表演藝術等類項評選工作的委員撰寫專文，請他／她們就自身對於「藝術評論」的定義與觀察，提出對於未來的藝術評論書寫或新生代藝術評論工作者的期望。

雖然在此次的專輯中僅有少數的作者以及十分受限的篇幅，但從這些資深論者的表達中，我們可以強烈地感覺到在「藝術評論」這個共通的名詞底下，其實可能包含著多重且歧異的內涵。然而，其同時也表達出一些共同的觀點，那就是藝術評論對於藝術領域而言有著不可或缺的重要性，而且如同藝術作品一般，藝術評論本身也正是一種創作行為。於是，隱含在這些具體期待下，更強烈的一股期望或許應該是對於所有（潛在的）「創作者」的深切召喚，因為唯有更多生產者的加入，才足以喚起這個創作領域中的活力，並使得一切相關的討論能成為其持續發展的真實養分。