本會「長篇小說創作發表專案」啟動於2003年，是國內持續而穩固的創作平台，已有55本成果出版，半數以上作品獲得國、內外獎項肯定。感謝和碩聯合科技股份有限公司，長期支持國人原創作品，每年贊助本專案100萬元。

本專案2025年(第23屆)徵選，經六位評審委員合議審查結果，補助名單出爐。獲補助計畫共計4名，計畫摘述如下：

賴彥碩「密碼錯誤」，以台灣近十年社會運動與政治實務為背景，追索無法被簡化為勝敗、無法被歸檔為經驗的主體痕跡。小說從「我」潛入一位失聯友人K的電腦開始，透過破解密碼、開啟訪客帳號、閱讀其遺留小說草稿與資料殘片，逐步拼湊出K的創作軌跡與行動痕跡，也對照出「我」與整個世代的語言困境與倫理遺緒。

梁莉姿「《水的淵面》」，以十一歲的主角「我」（張倩盈）的第一人稱自述，故事開始 於2001年的香港。這部小說想觸及的，並非單一懸疑案件，而是整個世代的矛盾與陰影。故事主軸雖為同學張宛眉的失蹤與命案，但背後卻暗藏張力。透過這些張力，小說希望提出更深的詰問：一名女童的失蹤，在那個看似百廢待興，實質仍搖搖欲墜的時代，如何映照出整個城市的恐懼與裂縫？當一個家庭選擇隱藏「不合常態」的秘密 時，看似「無知」的孩童們又如何理解親緣關係？

林婉文（馬尼尼為）「《兩隻燕子》長篇小說創作」，「兩隻燕子」是一棟房子的名字。故事以疫情時發生的劇變為起點，母親童年的房子、輾轉變成咖啡屋後，屋主染疫雙亡；房子變成了殯儀館……小說的目的，是為了「復活」母親童年的房子、為了搶救說不清的事物…… 來回於「有形」、「無形」；「身體」、「靈」……。

姜泰宇「《正東三十里》 長篇小說創作計畫」，要將兩個看似無關的台灣經驗，海洋孤島的邊陲寓言與山城礦坑的底層記憶，進行深刻的連結與紀錄。當花嶼的「洞穴」成為記憶中「礦坑」的入口，主角 「我」將如何在這場外在與內在的雙重困境中，從一個單純的逃避者，轉變為試圖理解家族犧牲、挖掘人性深淵並最終尋找自身立足點的尋路人。

2025「長篇小說創作發表專案」補助名單